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雷击大作战 艺术中的“暴风雨”主题:“唤首人们的崇高感”

作者:admin  时间:2019-12-23 19:04  人气:88 ℃

由此,贝多芬借由开启铁汉和浪漫生涯的这一奏鸣弯超越了哀剧性的宿命论。这首作品从足够奇怪、灰黑的紧迫感,到美至极限的快感,不由让人想到德国的民谣和传说——暴风雨后金子与财富从彩虹上落下来,这与莎士比亚在《暴风雨》中对人类异日的设想和人文主义理想照样照样。罗曼·罗兰曾说,莎士比亚是贝多芬最喜欢益的诗人,他熟识他的作品犹如熟识本身的乐谱。音乐与文学的有关是复杂的,“暴风雨”奏鸣弯意外对答着莎翁的剧作情节(芬兰作弯家西贝柳斯1925年创作的管弦乐组弯“暴风雨”(The Tempest,Op.109)也许是莎翁同名剧作还原度最高的音乐作品),却无疑是受到了这一戏剧诗杰作所蕴含之精神的极大波动。英国浪漫主义诗人雪莱将莎翁《暴风雨》中的名句“他并没消亡什么,不过感受一次海水的变幻,化成了艳丽而珍贵的瑰宝”行为本身的墓志铭,想必这也是贝多芬在“暴风雨”钢琴奏鸣弯中所要外现的思维光辉。

在17世纪不益看多的视界内,普洛斯彼罗乃是社会祥和、公平公理、王朝一连的象征。在20世纪英国著名作家阿道司·赫胥黎((Aldous L. Huxley)的眼中,《暴风雨》中的孤岛却是凶托邦(Dystopia)的象征,他曾以这段台词中的“果敢的新世界”(brave new world)行为本身逆乌托邦小说的书名(现清淡译作《时兴新世界》),该书后来与乔治·奥威尔(George Orwell)的《1984》一首成为当代人类社会的著名隐喻。而在当代读者看来,普洛斯彼罗在海岛上对土著凯列班的启蒙与限制,用魔法遮盖了社会与政治的权力有关,折射出大英帝国膨胀、殖民强制的走径。300多年后,《暴风雨》的主角普洛斯彼罗从人文主义视野中的启蒙思维家形象,蜕变为大不列颠帝国殖民主义者和君主独裁主义者的双重象征,两者重大的逆差也彰显了莎翁剧作不停的重大思维张力和雄厚内涵。

故事发生在一座渺无人烟的荒岛上,米兰公爵普洛斯彼罗(Prospero)因痴迷魔法,荒于政务,被野心家弟弟安东尼奥(Antonio)与那不勒斯国王阿隆佐(Alonso)说相符首来争夺了爵位,本身和小女米兰达(Miranda)两人漂泊荒岛。普氏依赖魔法慑服了岛上的精灵和唯一的居住者——奇丑无比的土著凯列班(Caliban)。十二年后,趁安东尼奥、阿隆佐等一走人乘船出游时,公爵施展魔法唤首一场暴风雨给予复仇。篡位者在直面物化亡的恐惧时才苏醒到生命中有远比金钱和权力更主要的东西,终极找回了迷失的本性。普洛斯彼罗原谅了他们的罪行,并把女儿米兰达嫁给了那不勒斯王之子斐迪南(Ferdinand)。一场震耳欲聋的暴风雨终极导致戏剧性的情节转变和皆大喜悦的终局,堪称典型的莎士比亚风格。

1609年,英国海军上将乔治·萨默斯(George Summers)爵士带领一队英国殖民者在前去弗吉尼亚州詹姆斯敦的途中,遭遇了一场主要的风暴进攻,萨默斯爵士祸患遇难,船上幸存的150人被迫在百慕大群岛(Bermuda)登陆,这一具有历史性意义的事件不光首次揭开了百慕大的奥秘面纱,也为莎士比亚创作他的末了一部作品《暴风雨》(The Tempest)挑供了灵感来源。1611年的万圣节之夜,《暴风雨》首演于英国王宫白厅,获得炎烈逆响。行为莎翁晚期创作的集大成之作,《暴风雨》融正剧、乐剧、魔幻与现实于一体,组织上恪守古典戏剧的三整齐(classical unities),被誉为莎士比亚的“诗的遗嘱”,并开启了英国“荒岛文学”(Desolate Island Literature)的远大传统雷击大作战,接踵继武的名作有笛福的《鲁宾虚漂泊记》(1719)、斯威夫特的《格列佛游记》(1726)、巴兰坦的《珊瑚岛》(1858)、斯蒂文森的《金银岛》(1881)、戈尔丁的《蝇王》(1954)等。

2012年伦敦奥运会开幕式“稀奇之岛”海报

镇日,当吾从山顶下来时,见到维吉尼正从花园的一端朝着屋子跑去,她以裙子遮头,为了在雨中得到袒护,同时将裙子高举过头。从遥远看去,吾推想她是独自一人;但是走近要协助她时,吾看见她挽着几乎十足被相通帷幔遮盖住的保罗。他们俩在本身发明的雨伞避难设施内互相乐着。

竟有如此特出的人物!

1985年,大都会艺术博物馆购得考特的《暴风雨》,成为纽约市的一大荣耀。十年之后,博物馆正式向罗斯挑出租赁《春光》,让它与《暴风雨》团圆并一路展出。罗斯以几乎免费的条件批准了这一乞求,并批准博物馆为不益看多复印《春光》。1996年,在考特的两件作品问世百年后,《春光》和《暴风雨》终于以“姊妹作品”的姿态,在纽约大都会艺术博物馆重现于世,并再次波动了西洋世界。《纽约时报》以自夸的口吻发外评论:“有前后半个多世纪失踪历史的《春光》,终于在吾们纽约表现了。大都会博物馆管理部分说,这是他们建馆以来稀奇的最激动人心的时刻之一。”一年后,展出相符同终结,罗斯老师把《春光》取回。他坚称《春光》是价值千金,所以不论市场上开什么价,他执意不卖。

1802年夏,饱受耳疾困扰的青年贝多芬正通过着人生中最不起劲的一段时期,在主要的精神危险的笼罩下,他照样埋首于一部崭新的钢琴奏鸣弯的创作。在贝多芬通盘32首钢琴奏鸣弯的创作史乃至其整个远大的音乐生涯中,这首作品都有着里程碑式的意义。它就是D小调第17号钢琴奏鸣弯(Op.31 No.2),既是Op.31的三首奏鸣弯中最特出的作品,更是贝多芬中期生涯能量凝结以迈向顶峰的力作。完善这首杰作不久,贝多芬的门生兼秘书安东·辛德勒(Anton Schindler)问他这首奏鸣弯的内容是什么,贝多芬说:“你去读莎士比亚的《暴风雨》吧!”这个简洁的回答将跨越近两百年的两部杰作紧紧地联结在一首,后世便将这首奏鸣弯题为“暴风雨”(The Tempest),它和“哀怆”(Op.13)、“月光”(Op.27 No.2)、“亲炎”(Op.57)同为贝多芬最著名的钢琴奏鸣弯,其蕴含的重大的心理张力和延绵美感,即使是1873年柴可夫斯基创作的管弦乐齐鸣的交响诗“暴风雨”(The Storm,Op.76,创作灵感同样源于莎翁的《暴风雨》)也黯然失神。

啊,真奇妙!

世上竟有如许秀气的人物!

1880年,一年一度的法国艺术沙龙展在Safa’s House中火炎进走。19世纪70年代之后,印象派绘画呈异军突首之势,成为评论家和艺术喜欢益者关注和争议的焦点,出人预见的是,本次沙龙中引发轰动的却是一幅学院派画作,它就是法国著名画家皮埃尔·奥古斯特·考特创作的肖像画《暴风雨》(The Storm)。行为法国古典主义学院派的代外,考特先后师从多位学院派行家,其中对他影响最大的是W·布格罗——19世纪上半叶最主要的法国学院派画家。1863年在艺术沙龙展现头角之后,考特的著名度在70年代敏捷上升,并于1874年被付与荣誉军团骑士勋章,前一年创作的《春光》(1873)已然让他步入世界经典艺术家之列,《暴风雨》则是他晚年最特出的代外作(据说也是他的末了一件作品)。

说到《暴风雨》,就不得不挑考特的另一幅杰作《春光》(又译作《情侣的秋千》)。1873年,《春光》在巴黎沙龙展览上取得惊人的成功之后,由考特主要赞助人之一的约翰·沃尔夫所珍藏。1880年,凯瑟琳·R.沃尔夫在其外亲约翰·沃尔夫的提出请示下向考特委约并珍藏了《暴风雨》。两件画作尺幅基原形通,且主题都是关于一对年轻的情侣,所以它们被远大认为是一对共生的画作,前者启发了后者的创造力。《春光》在通过一段递藏后,于1938年骤然消亡了。当时,追求《春光》成为西洋艺术界和珍藏界的一大侦探课题。直到1980年,美国珍藏家F·罗斯的女友琼·梅凯尔曼在纽约新租公寓的地下室稀奇般地发现了它。两人当即商定,除了隐秘报告纽约大都会艺术博物馆之外,暂不公开任何消息。由于彼时市场上的伪《春光》满天飞,真《春光》的表现无人能信。

1802年10月,不起劲已极的贝多芬留下了著名的《海利根施塔特遗书》。他写道:“六年以来吾的身体何等凶劣……可是吾不及对人说:‘大声些,吾是聋子’……这感官在吾是答该稀奇比别人优厚……吾不致自戕是由于艺术留住了吾。在吾尚未把吾感到的使命通盘完善之前,吾觉得不及脱离这个世界。”在与残酷的命运达成息争之后,贝多芬踏上了通去小我创作生涯的顶峰之路,也迈向了人类音乐史的顶峰。窃以为,贝多芬的“暴风雨”奏鸣弯能够视为他“写给本身的情书”,它在最艰难和不起劲的时刻给予了本身重大的心理安慰(尤其是二、三乐章),正如罗曼·罗兰言必有中的不益看点:“这是他,就是他本人!”同时,罗氏还认为“暴风雨”奏鸣弯是“贝多芬在音乐中直接外达思维的最特出的例证之一”,成熟时期的贝多芬独具一格地外达了“暴风雨”中的作梗性,这是“无法遏止的急流,粗犷的力量”和“高瞻远瞩思维的总揽”之间的作梗。

评论家们炎议和争吵的焦点是画作主题“暴风雨”的文学来源。一派认为可追溯至公元2-3世纪希腊作家朗格斯的田野小说《达芙妮和克洛伊》,故事中两个舍婴达芙妮和克洛伊被牧羊人拉蒙收养后,逐渐产生了喜欢慕之情,他们在通过了一系列的艰难崎岖后,被亲生父母找到。两人决定结婚之际,父母却出面指斥,因为是两边背景相差太大——达芙妮出身富贵之家(后来还成为“牧歌”的发明者),而克洛伊则是清贫人家的孩子。所以,在一个暴风雨之夜,达芙妮和克洛伊为追寻解放的喜欢情而私奔,到深山中举办了婚礼。另一派则认为源于18世纪法国小说家伯纳丁·德·圣皮埃尔的小说《保罗和维吉尼》,画中描绘的情侣遮盖着随风翻腾的帷幔奔跑在暴风雨中的主题,相符小说中著名且常被挑及的场景:

贝多芬《海利根施塔特遗书》(1802)

皮埃尔·奥古斯特·考特,《春光》(1873),小我藏

对于一个将音乐(创作)视为毕生使命的人而言,听力逐渐丧失所带来的抨击几乎是熄灭性的。青年贝多芬所面临的是一场令人失看的人生“暴风雨”,在这一稀奇的背景下,受莎士比亚《暴风雨》的精神波动和灵感启迪而创作的这一奏鸣弯显明有着非比清淡的意义。拥有钢铁般意志的贝多芬正在与命运进走着殊物化的角力,这从第一乐章开篇所包含的沉思、激动、疑问三栽分歧的速度中可见一斑,广板中悬浮的琶音与叹息的矮音,就像精神与肉体的对峙,它益似实在表现了贝多芬不起劲而纠结的心路历程。随后,一串梦幻稳定的音符之后,海上刮首两股妖风,暴风雨呼之欲来,仿佛公爵普洛斯彼罗的复仇魔法大显神威。在此,对比乐句的追逐,戏剧性矛盾的冲突,在双手交叉的弹奏之下,一大片紧迫担心、兵临城下的意象纷至沓来,令人有窒息之感。

终于,一场狂风暴雨之后迎来了短暂的安和,第二乐章像一首带有幻想性质的夜弯,它徐徐吟出一段庄厉爱静的心里之歌,有偃旗息鼓般的息止停留,带着哲理性的沉思。旋律一连地在高音区和矮音区上交替展现,仿佛心里独白式的自问自答。自然,暴风雨后的甘美是最令人陶醉的,著名的第三乐章仿佛一片梦幻般的诗意海洋,它从头至尾由3/8拍的十六分音符织成(据说一位骑士从他的窗前飞驰而过的均匀节奏和“dada”的马蹄声给了他灵感),如海浪永远连绵首伏撩拨,充斥着舞蹈的律动和人类的激情。通过无穷动式长时间波折悠扬的起伏后,音乐消亡在一个单音D上,饱受创伤的心灵在大自然中得到安慰,潇潇落木下,汩汩中流心。传说有人不信“致喜欢丽丝”出自贝多芬之手,及至听到这个乐章之后,终于信了。赏罢全弯,吾们益似窥见了贝多芬借莎翁名剧《暴风雨》所表现的一乐泯恩仇的胸怀和境界,而三个乐章皆为奏鸣弯式的大胆创新更是为乐弯注入了不息的动力和特出的戏剧性终局,这在古今钢琴奏鸣弯中都是稀奇的手笔。

多年后的今天,纽约大都会艺术博物馆里仍挂着《暴风雨》,却异国了它的姊妹《春光》的陪同,令人不胜唏嘘。博物馆留下的文字益似是在含着炎泪回忆一段艳丽鲜艳的动人团圆:“这边曾展出过《春光》,原版复印价格是每张21.95美元。现在,吾们不及为您做《春光》复印服务了。”在吾所能想到的古今艺术杰作中,只有中国元代画家黄公看的《剩山图》和《无用师卷》(旷世杰作《富春山居图》的两片面)在台北故宫博物院令人动容的短暂相符璧能与之媲美。(本文来自澎湃音信,更多原创资讯请下载“澎湃音信”APP)

时至今日,这一争议仍无定论。即便如此,吾们照样能够从画作中追求蛛丝马迹,来试着探究这一谜题。画面上,考特抓住了情侣在暴风雨中奔跑的一刹时——此际一道闪电破空而来,少年拉首少女的外裙来遮盖风雨,少女的胴体在薄纱亵服下一览无余,两人的步协调视线祥和相反,足够默契。然而,两人的外情却表现出奇妙的迥异——少年莞尔一乐,少女却略显惊恐,这与二者走动的祥和组成了显明的对比,而画面上惊人的光线和色彩的对比与衬托——包括黑色的背景和亮色的前景,黑调的男性色彩和亮调的女性色彩,粗犷的男性力量和软细的女性力量——更添深了这一主题,也许这就是考特所要黑示的东西。依吾之见,外现私奔主题的《达芙妮和克洛伊》与画作内容契相符度更强,且男女私奔所包蕴的哀壮意象与暴风雨本身所表现的壮美感具有高度的相反性。在此,漫天的暴风雨不是莎翁笔下公爵施法的复仇,也不是贝多芬乐弯中央里的搏斗,而成了人类喜欢情和解放的见证,这也让考特的《暴风雨》成为历史上最经典的肖像画之一。

“暴风雨”的主题不光影射了自然界的狂暴,它尤其外现为剧中人物那足够汹涌纷繁心理的心里世界(所以,莎士比亚用了兼含影射意味的“Tempest”,而不是“Storm”)。但人类这栽激情如同暴风雨在自然界的外现相通,一旦雨过天晴,则奇妙地化为息争、原谅和坦然。莎翁这栽基督徒式的宽容精神映射出其晚年的心理,他想恩将仇报,以泛喜欢之眼看待世界。而这一致,当从年轻人最先,不要让仇仇不息下去。自然,莎士比亚戏剧的不朽魅力在于其作品的盛开性、多义性和容纳性,对于《暴风雨》的解读历来也是见仁见智,各取所需。如第五幕第一场临近原谅息争的终局时,公爵女儿米兰达情不自禁地惊呼:

皮埃尔·奥古斯特·考特,《暴风雨》(1880),大都会艺术博物馆藏

人类有多么美妙!啊,果敢的新世界!

超强的风力和狂暴的雨水共同造就了“暴风雨”(Storm)这一可怖的自然景象,重大的损坏力往往令人“谈风色变”。不过,若以超功利的视角而论,暴风雨给予人的却是一栽稀奇而深切的审美体验,甚至让人在少顷之间领悟某栽远大的东西,并为之深深感动。康德在《论柔美感和崇高感》一文中直言:“美有两栽,即崇高感和柔美感。……崇高感感动人,柔美感则迷醉人。”显而易见,暴风雨唤首人们的正是崇高感。他写道,一座顶峰积雪、高耸入云的崇山景象,对于一场狂风暴雨的描写或者是弥尔顿对地狱国土的叙述,都激发人们的欢愉,但又足够着畏惧。对此,康德进一步把这一类表象称之为“令人畏惧的崇高”。正是这栽陪同着某栽恐惧之感的欢愉和震颤,让古去今来很多远大的诗人和艺术家为之倾倒,不论是威廉·莎士比亚(William Shakespeare)的戏剧诗,照样贝多芬(Ludwig van Beethoven)的钢琴奏鸣弯,抑或皮埃尔·奥古斯特·考特(Pierre Auguste Cot)的肖像画,都曾萦绕和踟蹰着这个令人生畏而又入神的主题。

《暴风雨》

2012年,举世瞩现在标第30届夏日奥林匹克行动会——伦敦奥运会开幕式主题为“稀奇之岛”(Isles of Wonder),其灵感来源正是莎士比亚的晚年杰作《暴风雨》。开幕式中,不光有演员吟唱剧中的台词,舞台上还展现了草地、郊野、河流,野餐家庭、在乡下草地上行动的人群,以及耕作的农民,更有布满各栽实在动物的青青牧场和包括城堡在内的各栽典型的英国乡下修建……“伦敦碗”(London Bowl)被打造成一个梦幻般的英国乡下。莎翁《暴风雨》的名句“Be not afeard. The isle is full of noises.”(不要怕,这岛上足够了各栽声音)更是被刻在现场悬挂的奥林匹克大钟上。其时,《暴风雨》俨然成了当代英国文化的一个标志和象征,其原谅、祥和的思维主题成功地实现了意义转换,展现了全球化语境中世界各民族四海一家的相符理化交去愿景。

新京报讯(记者 张兆慧)11月8日,科华生物发布公告称,子公司上海科华实验系统有限公司陕西分公司近日收到陕西省药监局颁发的两项《医疗器械注册证》。

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